盛瑞吉先生丹青造诣是以强烈的文化兼容和美学精神而得以名冠画坛，同时他本人也是深知丹青艺术的创作力是要以文人修养为宗旨，否则作品就极易会成为匠俗之庸作！因此每当我们观赏盛瑞吉先生的众幅丹青画作，就总是能感受到他那敢于兼容和升华的艺术魄力，恰是用最大的功力打进去，又用最大的勇气打出来！花鸟工写同臻，写意妙象澄心映道，工笔画风精妙绝伦，并且其每一幅花鸟作品，无论是写意还是工笔，作品的艺术风范也都是完全不同于小家碧玉般的小品质感，取而代之的则是一种纵意自然的野逸之气！观之诚是谓任情以蕴藉，守真于脱俗也！
《池塘蜻趣》230cmx138cm 盛瑞吉 2024年创作 《芙蕖》240cmx200cm 盛瑞吉 2001年创作
主观上的墨色表现，可以说盛瑞吉先生今日塑造花鸟丹青的一个重要基础点所在。尤其是在对画面整体的宏观视角上，这种丰富且和谐的墨色交融完全就是能将观赏者的视觉感受带入一种更高的寄情境界！写意牡丹层层渲染，用笔用墨更是有直取写意气势，落笔而生花，蕴墨而凝练，花卉赋色的浸染变化，也同样是能为其整幅牡丹形神带来一种雅俗共赏的美感体验！笔触肌理浑然天成，浓艳华润不入俗流，而如此一幅幅牡丹气象，自然也都是离不开盛瑞吉先生对于文人气象的独特升华！纵览所感，恰是诗情画意皆盎然，唯有牡丹真国色，花开时节动京城，寄之于情，可见畅神！
《秋实图》180cmx96cm 盛瑞吉 2007年创作 《霜叶红于二月花》180cmx96cm 盛瑞吉 2006年创作
而在工笔花鸟丹青的创作上，盛瑞吉先生则又是向我们展现出了一种宋元余韵的院派格调！而他那深厚的笔法表现，也不仅仅只是让他的花鸟风格得到了全面的精妙塑造，同时也更是在一定程度上树立了极为不俗的古典品质！洞察工笔之法，参悟工笔之妙，临摹而不呆板，取景而不失真，工法至臻的丹青文化格调，由此尽是可以一目了然！
《香溢清远》740cmx145cm 盛瑞吉 2006年创作 《孙子兵法》870cmx370cm 盛瑞吉 2006年创作
凝逸气于笔墨，抒气象于画端。书画同源乃是根本，而今日的盛瑞吉先生之所以能够名冠画坛内外，也恰恰就是得益于他那深厚的书画双造诣！作书承隶体之古脉，取法正典，构势沉厚，蚕头燕尾的汉法余韵更是极为鲜明！而在其众幅丹青作品的题字上，这种古典的隶书字势也更是能和作品画面兼容于同一文人韵味！坚守传统真谛，交融书画精神，大家风范的艺术品质，在今日盛瑞吉先生的身上已然是得到了极其充分的实力印证！
（文/陈传席）
艺术家简历：
盛瑞吉，字祥如，号天柱山人、泽山居士、斋号，吉宝斋，1957年出生于山东省青岛市，现居北京。职业画家，专攻写意花鸟画的创作与研究，师从刘炳森、何水法、李铎、霍春阳等众多名家，并受到徐悲鸿纪念馆、馆长徐庆平亲自指教。